К технике холодной энкаустики Павел обратился по следующим причинам: в те времена (конец 80-х) у художника-монументалиста был довольно скупой выбор материалов. Два вида темперы: козеиновая и ПВА-темпера. Но они не устраивали, т.к. менее подвижны, а холодная энкаустика сочетает подвижность при исполнении и, в то же время, красивую матовую поверхность.
В чём, собственно, состоит техника холодной энкаустики: ничего хитрого нет, просто используются масляные краски, но разбавителем является смесь очищенного отбеленного воска, доммарного лака и скипидара. В расплавленный воск сначала добавляется необходимое количество лака (соблюдая меры противопожарной безопасности, подальше от огня!!!), а затем полученная смесь разводится до необходимой консистенции скипидаром. Стена не требует никакой особой подготовки. Она должна быть лишь хорошо оштукатурена и максимально белой. В Одессе это была обычная штукатурка, покрытая обычной советской водоэмульсионкой.
Основная прелесть восково-масляной живописи состоит в том, что краски наносятся не корпусно, а на просвет, что делает роспись лёгкой, воздушной, она не грузит стену, а тем более потолок. А процарапывание рисунка с помощью бритвенного лезвия и наждака, с последующей лессировкой - ноу-хау автора.
P.S. В настоящее время, пользуясь чудесами и достижениями современной индустрии художественных материалов, можно добиться тех же самых эффектов, используя акриловые краски, с последующим покрытием готовой поверхности акрилово-восковым лаком.
В такой же технике, как в Одессе, Павел расписал часовню в Сочи, в 2000 году. Можете глянуть его работы на сайте: http://pavlotaranenko.carbonmade.com/
![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
regna
(no subject)
Date: 2013-01-07 06:21 pm (UTC)К технике холодной энкаустики Павел обратился по следующим причинам: в те времена (конец 80-х) у художника-монументалиста был довольно скупой выбор материалов. Два вида темперы: козеиновая и ПВА-темпера. Но они не устраивали, т.к. менее подвижны, а холодная энкаустика сочетает подвижность при исполнении и, в то же время, красивую матовую поверхность.
В чём, собственно, состоит техника холодной энкаустики: ничего хитрого нет, просто используются масляные краски, но разбавителем является смесь очищенного отбеленного воска, доммарного лака и скипидара.
В расплавленный воск сначала добавляется необходимое количество лака (соблюдая меры противопожарной безопасности, подальше от огня!!!), а затем полученная смесь разводится до необходимой консистенции скипидаром.
Стена не требует никакой особой подготовки. Она должна быть лишь хорошо оштукатурена и максимально белой. В Одессе это была обычная штукатурка, покрытая обычной советской водоэмульсионкой.
Основная прелесть восково-масляной живописи состоит в том, что краски наносятся не корпусно, а на просвет, что делает роспись лёгкой, воздушной, она не грузит стену, а тем более потолок. А процарапывание рисунка с помощью бритвенного лезвия и наждака, с последующей лессировкой - ноу-хау автора.
P.S. В настоящее время, пользуясь чудесами и достижениями современной индустрии художественных материалов, можно добиться тех же самых эффектов, используя акриловые краски, с последующим покрытием готовой поверхности акрилово-восковым лаком.
В такой же технике, как в Одессе, Павел расписал часовню в Сочи, в 2000 году. Можете глянуть его работы на сайте: http://pavlotaranenko.carbonmade.com/